Hybrid. Короли ломаных зеркал

Сам по себе битый бит как платформа для транспортировки музыкальных идей не может обозначать некий уровень, с которого электронно-танцевальные успехи остального человечества можно обозревать с известной долей снисходительности. Но поскольку речь идет о Британии, то нужно приготовиться именно к этому.

С одной стороны, Hybrid — электронное экспериментаторство и "взрослые" оркестровки, для которых могут потребоваться "девяносто русских с классической музыкальной подготовкой" или, скажем, живой вокал из "Твин Пикс", суровая оппозиция "холодному и однообразному техно" и объявленная на весь мир борьба за примат мелодии и второстепенность ритма. С другой — их идея (может Hybrid и растут от Питера Гэбриела) гораздо ближе той, что двигает человеческие массы на футбольных стадионах и прилегающих к ним улицах, когда, допустим, "Манчестер" играет с "Ливерпулем". Если говорить об объемах энергии, освобождающейся в такие моменты, то претензии Hybrid на кардинальное изменение саунд-ландшафтов будущего вполне могут воплотиться в реальности. Уже сейчас, несмотря на явную ностальгию по живым инструментам, коллективу можно подарить часть обвинений в прорыве брейк-бит электроники в мейнстрим.

Под общим префиксом "DJ" Майк Труман, Крис Хилингс и Ли Муллинс действуют несколько иначе: в отличие от альбомов, в которых они возносятся над электронной суетой мира, на уровне dj-сетов Hybrid все-таки держат связь с музыкальными направлениями, принятыми на континенте. В их эклектичном королевстве ломаных зеркал отразились и Стиви Уондер с Клодом Дебюсси, и даже "враждебный" эстетике брейкс берлинский технозвук.